Выставка "Поставщик Двора Его Величества"

К 180-летию со дня рождения Матвея Сидоровича Кузнецова (1846-1911)

Художественный фаянс фабрики М.С. Кузнецова в Тверской губернии конца XIX – ХХ веков

В собрании Тверской областной картинной галереи хранится обширная коллекция произведений, созданных на фабриках, которые принадлежали выдающемуся русскому предпринимателю, хозяину отечественной фарфорово-фаянсовой империи Матвею Сидоровичу Кузнецову. В экспозиции выставки представлено пятьдесят экспонатов из многообразного ассортимента кузнецовского фаянса, большинство которых выполнено на заводе в Тверской губернии. М.С. Кузнецов был родоначальником целой династии – его дело продолжили ставшие пайщиками сыновья и внуки.  И в 1889 году была основана крупнейшая отечественная монополия «Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий М.С. Кузнецова», куда вошло несколько известных российских предприятий: заводы – Дулёвский, Рижский, Будянский, Дмитровский, Славянский, Рыбинский и Тверской, а также бывшие фабрики Рахманова и Мальцовых. Перечень имен художников, работавших для М.С. Кузнецова, говорит сам за себя: М.А. Врубель, И.А. Остроухов, В.Д. Поленов, В.М. Васнецов; кроме того, предприниматель оплачивал обучение молодых художников в Строгановском училище и в школе «Общества поощрения художеств» для дальнейшего привлечения их к работе на своих предприятиях. 

На выставке можно видеть наиболее яркие и характерные изделия тверского предприятия М.С. Кузнецова. На протяжении нескольких столетий это один из самых известных центров фарфорово-фаянсовой промышленности России, который ведет своё начало с 1809 года и первоначально принадлежал Андрею Яковлевичу Ауэрбаху, аптекарю и землевладельцу. В 1870 году он был приобретён Матвеем Сидоровичем Кузнецовым, получившим в юности обширные знания по управлению фарфоровым производством в Риге. Энергичный и предприимчивый молодой человек принадлежал к новой формации русских промышленников, обладал деловой хваткой и знанием своего дела. Он легко и свободно ориентировался в потребностях внутреннего рынка, учитывая интересы, запросы и эстетические вкусы покупателей самых разных категорий. Ценовой диапазон изделий фабрики был широк: заказные, именные, парадные предметы, подарки для дипломатических миссий из высококачественного фарфора с изысканной росписью и золочением стоили дорого, а незатейливая и удобная в использовании фаянсовая, полуфаянсовая и опаковая посуда – доступной и небогатому купцу, и зажиточным крестьянам и горожанам, и охотно ими раскупалась в ярмарочных торговых рядах и в деревенских лавках. В столицах же были открыты большие фирменные магазины, где, помимо готового ассортимента, покупатель имел возможность сделать индивидуальный заказ по каталогам продукции предприятия.  К концу XIX столетия Кузнецов владел практически всеми фарфорово-фаянсовыми  центрами России (за пределами остались только Императорский фарфоровый завод, заведения Корниловых и Миклашевского). На выставке можно видеть предметы, входившие в ассортимент кузнецовской продукции: декоративную скульптуру, вазы и кашпо, фрагменты сервизов и образцы так называемой «галантереи» – мелочницы, шкатулки, укладки, оправы для зеркал, курительные приборы, «обманки», подсвечники и др.

Особое внимание привлекает большая ваза в виде гигантской коробочки мака со скульптурными накладками из рельефных полураскрытых красных и белых бутонов. Помимо сюжетных композиций кузнецовские мастера часто обращались к  изображению плодов земли, цветов, птиц и животных, иногда экзотических («Кашпо с обезьянами и крокодилом», «Слон с корзиной», «Павлин у кормушки»). Многие работы ориентированы на стиль модерн, который определял многие направления видов искусства в Росси в начале ХХ столетия и трактовался на заводах М.С. Кузнецова с присущим этому предприятию самобытным характером (оправа для зеркала «Грёзы»). В их создании применяется сложная символическая орнаментика, а в росписи и декоре встречаются стилизованные мотивы лилий, кувшинок, ириса и рогоза. Цветовая палитра многих изделий изысканна – варьируются сложные переходы от бледно-лилового до густо-синего цвета, от пепельно-жемчужного до бархатисто-антрацитового; использование вишнёвых, пурпурных, алых глазурей, а также всех оттенков  зеленой гаммы. Гордостью М.С. Кузнецова были именно цветные глазури, блестящие и матовые, глухие и кристаллические, люстровые и потёчные, с использованием тёплых розовых, абрикосовых и золотистых оттенков, а также люстровое покрытие, столь модное в начале ХХ века, которые делают фаянсовые поверхности похожими на драгоценные материалы. Иногда предметы расписывались вольно от руки, свободными широкими мазками, во многом следуя собственным представлениям о красоте. Таким образом, был создан своеобразный синтез художественных особенностей модерна, где переплелись элитарное и народное начала. И конечно, произведения кузнецовского модерна несут печать неспешной жизни провинции и соответствующего ей жизненного уклада.

В особую группу можно определить бывшие в ходу по всей России знаменитые кузнецовские маслёнки, которые называли «масленицы». Их формы приближены к природным, однако доля условности в трактовке колорита, росписи и пластики делает их более похожими на декоративную скульптуру. (Маслёнки «Артишок», «Тыква», «Дыня», а также кувшины «Ананас» и «Спаржа» представлены в экспозиции).

Завод М.С. Кузнецова в Тверской губернии всегда жил в своём времени и имел собственное лицо, однако впитывал разнообразные стилевые поиски рубежа XIX-XX столетий. Изделия награждались золотыми и бронзовыми медалями на Всемирных выставках в Париже (1889, 1900), Чикаго (1893) и других странах. Примечательно то, что часть продукции в больших объёмах экспортировалась на Восток – в Иран, Турцию и Афганистан, а также в европейские страны, где она ценилась, несмотря на собственный фарфор и фаянс отменного качества.

Матвей Сидорович был кавалером русских и французских орденов (в 1883 году получил орден Св. Станислава 3-й степени, в 1887 года — орден Св. Анны 3-й степени за устройство на Рижской фабрике часовни в память 25-летия царствования императора Александра II), а в 1902 году получил высокое звание «Поставщик Двора Его Императорского Величества», что давало право особой маркировки изделий – размещение Государственного герба. В циркуляре московского губернатора великого князя Сергея Александровича Романова говорилось: «…изображение Государственного герба является сомою высокою наградою, которая имеет особую ценность не только в глазах фабрикантов и торговцев, но и в глазах громадной массы потребителей, весьма часто по своей неосведомленности судящих о качестве изделий не по внутреннему их достоинству, а по внешним знакам отличий на вывесках, этикетках и проч.».

Адрес: г. Тверь, ул. Советская, д. 3