Настенный мини-барельеф "Вид Твери XVIIIв."

Рисунок французского художника Шарля де Леспинаса — одно из самых ранних видовых изображений Твери, относится к концу 1760 годов. Он имеет классическую для панорамных видов городов того времени композицию, обладает хорошей репрезентативностью, эффектен, интересен деталями. Зрителю открывается вид на центральную часть Твери с левого берега Волги. После большого пожара 1763 года «щедротами» Екатерины II город был значительно перестроен, после чего он стал выдающимся архитектурным ансамблем, отличающимся красотой и регулярностью планировки. На картине запечатлён этот обновлённый вид города.

На проектно-фиксационных планах Твери 1760-х и рисунке Шарля де Леспинаса укрепления тверского кремля-крепости, в том числе и его бастионы, показаны как реально существующие и не утратившие своих очертаний. На тот момент осуществление предложений Ивана Бецкого о «циркумвалационной» казарме по периметру крепости должно было произойти в течение ближайших лет. Хотя оборонительное значение тверского кремля уже утрачено, решение Екатерины II о его сохранении, созвучное «Мнению» Ивана Бецкого, вызвало действия по сохранению внешней фортификационной атрибутики.

Дворы стрельцов сменяли в XVIII веке специальные здания для гарнизонных рот и батальонов, построенные за счёт государства. По плану 1763 и 1767 годов они должны охватывать кольцом весь кремлёвский периметр, став одновременно и оборонительными, и жилыми. Предполагалось разместить в Тверском кремле гарнизон более двух тысяч человек.

Поэтому на рисунке набережные Волги и Тьмаки опоясывают длинные двухэтажные строения казарм, которые так никогда и не появились в натуре. К ним примыкает пустое незастроенное пространство между цитаделью, Волгой и городскими строениями — эспланада. К 1780-м стало ясно, что крепость-казарма в Твери не понадобится. Памятником военного использования территории тверского кремля служит стадион «Химик» — бывший военный плац.

Хорошо проработана «единая фасада» набережной — главное украшение города екатерининских времен, которую мы видим слева. Она начинается от последнего больверка и тянется практически до края изображения. Больверк — инженерные гидротехнические сооружения для защиты берега от разрушительного действия волн. По существу — это искусственные мысы-волноломы, значение которых особенно велико во время наводнений. В Твери они были построены по плану Леонтия Магницкого в 1707 году, и к концу 18 века сохранилось три таких сооружения.

Основные элементы застройки новой Твери на картине представлены очень наглядно. На территории бывшего кремля главные монументальные постройки: Путевой дворец, Спасо-Преображенский собор с колокольней, слева от нее церковь Николы в Капустниках (сейчас на её месте располагается стадион «Химик»). За Спасо-Преображенским собором — силуэт храма Симеона Столпника (ныне площадь Анны Кашинской).

Длинный корпус казарм по периметру крепости, валы и бастионы, показанные как геометрически чёткие земляные укрепления, на самом деле, в то время вряд ли сохраняли такую правильную форму.

В левой части весьма достоверно представлены гостиный двор и дома первого номера, выстроенные «сплошной фасадой» по Большой першпективе (ныне улица Советская) и Волжской набережной. За эспланадой к территории кремля через Волгу наведён наплавной мост.

Силуэты приходских церквей отвечают вполне реальным очертаниям храмов и колоколен:

• Знамения Пресвятой Богородицы (разрушена в годы Великой Отечественной войны, на её месте возведено здание Тверской областной библиотеки им. А. М. Горького).
• Вознесения Господня (на пересечении Тверского проспекта и улицы Советской), позади изображение церкви Жён Мироносиц (утрачена в 1930 гг.);
• Илии Пророка (разобрана при расширении Тверского проспекта и строительстве Нового моста через Волгу), за ней силуэт храма Козмы и Домиана (утрачен в 1930 гг.);
• Рождества Христова что в Рыбаках (улица Великого Новгорода, д. 11);
• Владимирской Пресвятой Богородицы (в 1930 гг. разобрана, сейчас на её месте располагается гостиница «Селигер»).

Стоящие на переднем плане, на левом берегу Волги, деревянные одноэтажные дома сельского типа и хозяйственные постройки должны были, очевидно, оттенять достоинства величественной панорамы нового города, возведённого «щедротами» императрицы Екатерины II.